由中国端砚展览馆、肇庆画院创作交流中心、陈香阁艺术馆主办，肇庆市砚都文化展览有限公司支持的“水彩的语言—陆晓翰水彩精品展研讨会”于 2015年4月18日上午在中国端砚展览馆举行。

拥有悠久历史的水彩历来是艺术创作的重要媒介，同时也是艺术设计的重要工具。然而很久以来，对于水彩画，人们的态度大多是比较暧昧的。面对水彩，我们时常有心态复杂的感觉：在很多画家成长的过程中，水彩曾经是形影不离的伙伴

不懂艺术规律，就不懂美学，而艺术规律非通过艺术实践不能懂。因而美学也非通过艺术实践不能懂

我写律诗，先写中间四句，写绝句，先写末尾两句：画人体，先从躯干开始，画手足，先从掌骨开始，画头像先从眼睑开始；这谓之从要点着手。从要点着手，胜于从大体着手，以其较容易掌握对象。

人皆喜新，盖新中有美，但新中也有丑。人皆好奇，盖奇中有美，但奇中也有丑。人皆务真，盖真中有美，但真中也有丑。新奇中之丑在于怪，真实中之丑在于俗，不可不辨。

学生的素素和业，凡画得比较呆板的，其色彩也必定画得呆板；这虽然与学生的个性有关，但老师的教导起主要作用

我教素描的方法，二十多年以来，几乎是每堂课，都只是给学生提一点意见，错误之处让学生自己去改正，非至万不得已，是不会亲自动手去修改作业的，而同时把剩余的时间，与学生一起去画素描，以收口传手授之效，做到师生之间是个真正的同学。

有人问，素描教学，应当以短期作业为主，抑应当以长期作业为主？我说：你们画的创作，如果是速写性的，素描教学就应当以短期作业为主；如果你们画的创作是很工致的，素描教学

粤派水彩理论基础——王肇民《画语拾零》选辑之一来源: 王肇民 发布时间: 2012-05-11 17:47 王肇民教授，安徽萧县人，一九O八年生，与动荡的中国同渡了八十三个春秋。从一九五八年到广州美术学院任教三十多年来从事教学工作，...

王肇民教授，安徽萧县人，一九○八年生，与动荡的中国同渡了八十三个春秋。从一九五八年到广州美术学院任教三十多年来从事教学工作，坚

翻阅李小澄水彩画册，细读每一件作品，回想与他一起在其展览现场的热烈讨论，面对原作时所产生的独特感受，又在另一种观赏中重新唤起。从大的方面来说，我觉得李小澄的水彩作品，呈现了一种整体化的趋势，这一趋势，我想可以用“水性灵光”四字予以概括，从中也可以见出他的长年追求。

上世纪二、三十年代，潮汕一批青年到沪、杭、穗等地的美术院校求学、或赴日本和法国深造，研习水彩画。毕业后他们多数回汕执教，大力推动潮汕现代美

真实则美，有力则美”。这是已故水彩大师王肇民教授铿锵有力，警世名言般的画语。画语对“美”的定义和诠释精辟而深刻

从全国美展水彩画创作的水准和盛况看，水彩作品的确已经让画家们做大做强了。大阵容大制作首先显示出水彩画创作队伍的整体实力在不断增强，其次也展

武夷归来话水彩 / 陈朝生来源: 发布时间: 2012-11-21 00:01 福建武夷山地处丘陵地带,山水相傍景致丰富优美，周边地区同时拥有五夫、城村、下梅等多处原生态的古村落，自然风景和人文景观都非常丰富（1999年被列为世界自...

​广州美院水彩从李铁夫、王肇民、阳太阳、胡钜湛、陈秀莪到刚刚走出校门并在国内大展上渐露头角的黄凤敖、王伟才、张樊生、周惠康等，经六代水彩画家的共同努力，在传承与超越的艰辛历程中已逐渐走向成熟并突显出广东水彩浓烈厚重，个性张扬

从塞尚的《圣彼德花尔山》和德拉克洛瓦的《马的习作》两幅水彩画中我们就可以看出它的这种秉性，即由于水彩画的素材以及由这些素材的特性所引发出来的各种技巧限制较多且单纯，具有一种超越东西方界限的亲近感。

一直以来，水彩画以其“轻快”、“透明”、“畅快淋漓”等鲜明的语言特色，被喻为绘画中的“轻音乐”。水的韵味，色彩的透明，成为了水彩画语言形式的最基本构成，也成为水彩画区别于其它画种的独特的艺术面貌和审美价值。

在一个多世纪以前，西方列强的入侵，促发了中国人民走上探索社会变革以求国强民盛的道路。不论哪一个外来画种的传入与发展，都经历了一个“西画中用”的过程。中国艺术家一定是根据实时需要，创造性地吸收、改造

广东水彩画的探索与实践 - 永恒的写实主义风 - 东西融合 来源: 海天出版社 发布时间: 2012-11-17 20:38 1261 次浏览 大小: 16px 14px 12px 即使是在表现手法丰富多样的今天，写实主义的水彩画风一直是中国水彩画的主流风格。究其原因，与近代以来中国社会变革对艺术风格的选择和要求密切相关。

艺术创作不仅仅是画面形式语言，更与创作者在画外的修养、品行、思考等有关。尤其是中国古代画论

艺术是一定社会生活的反映，属上层建筑的范畴。水彩在我国是舶来的画种，属西方的绘画体系。水彩画传入潮汕至今有近百年的时间，它的发展大概可以分为三个阶段：开始传播和启蒙阶段

从某种意义上来看，画家是一种天分，一种气质。知名的画家因创造了一定的条件，将自身所具备的画家天分和气质充分地发挥出来，而使世人皆知，其作品具有了影响力

上世纪一代老画家，王肇民先生，用他毕生精致的笔墨留下来精彩的文著与画作，给我们另一代人带来了新的深的光彩。王肇民先生的文采给近百年的历史添上了不可磨灭的光斑。历史也许不回头，但王肇民的艺术将永远回扩在我们的当代，以至未来。

在风景写生中，首要问题是构图安排，具体讲就是选景和对景物的取舍与组合的问题。选景反映出一个人的视觉感受，作画意图和审美追求；取舍与组合是作者对生活原型的加工和提炼。取舍是造型能力的体现

谈美术馆教育与学校教育的合作 / 吴小玲 来源: 潮汕水彩画院 发布时间: 2012-11-16 ​美术馆的教育是广义的，它与学校少年宫不同，是集欣赏、审美、技能提高为一体，以展品为依据的教学，有着原创性的震撼力。其特定的活动引导当代美术创作的潮流，是指导当代美术教育的新动力。本文试从美术教育的角度谈美术馆教育与学校教育各自的特点与不足，重点探讨如何让美术馆真正地发挥它的教育功

水彩画既不是第二或第三画种，更非那绘事末技的小品画种。跟其它画种相比较，它只有艺术样式的结构和功能上的差异。作为艺术家情感表现的媒介物它同样是作为一门独

风景写生概述:风景写生不仅是绘画实践过程,更重要的是艺术思维过程。在写生中,画

水彩画是一个很少谈论的话题，即使是在水彩画大展，也很少有现代感的作品，总感觉和我们生活在其中的时代没有什么关系，

中国水彩画和其他艺术形式一样，进入了一个多元化和多样化的时期。作为舶来品，近百年来水彩画在中国的发展历程中，因它的特性与中国传统绘画比较相近

"水"是水彩画艺术的核心。在水彩画艺术中，有关水的重要性都是中外水彩画艺术论著中所涉及的问题。水作为水彩画的独特艺术语言，是学界一致公认的观点。对水的技法的不断探索，也是中外水彩画家所追求的方向。

水彩画是一门艺术，从文化的角度她是美术大家庭中的一个独立画种，与其它兄弟艺术，如油画、版画、国画、雕塑等同是美术百花园中的一朵奇芭。从教育的角度，水彩画与其它画种一样，同是美术教育中的一门学科